Paul Reed Smith: 🎸 «Země původu nehraje roli»:

Paul Reed Smith boří hlavní mýtus kytarového světa

Proč tvůrce PRS říká kytaristům přesně to, co nechtějí slyšet

Kytaristé po celém světě zbožňují vintage nástroje. Staré kytary jsou obdařeny téměř mystickými vlastnostmi – jako by dřevo, hardware a lak s léty získávaly magickou sílu, která je moderním modelům nedostupná.

Ale Paul Reed Smith, legendární mistr a zakladatel značky PRS, si myslí, že většina těchto přesvědčení není nic víc než mýtus.

V rozhovoru pro American Musical Supply se přímo distancuje od populárního hesla „staré je vždy lepší“.

„Nikdo si nemyslí, že mladý lékař musí nutně prohrát se starým, — říká Paul Reed Smith. — Ale z nějakého důvodu jsou všichni přesvědčeni, že stará kytara musí nutně překonat novou. Já tomu prostě nevěřím.“

Moderní kytary proti vintage

Podle slov Paul Reed Smith, není zdaleka jediný, kdo zastává tento názor. Jako příklad uvádí známé hudebníky, kteří otevřeně mluví o přednostech nových nástrojů.

Jedním z nich je Jimmy Herring ze skupiny Widespread Panic.

«Jimmy Herring mi jednou řekl: „Moje kytary PRS dokážou věci, které mé vintage nástroje nezvládnou,“ — vzpomíná Smith. — Myslím, že to byla skvělá poznámka.“

Zájem o vintage kytary za posledních 40 let jen zesílil. Trh vytvořil kolem nástrojů z 1960. let auru tajemství, i když jde o ne zrovna nejvzácnější modely.

Názor David Gilmour — a odpověď Smith

K diskuzi na toto téma se připojil i David Gilmour, legendární kytarista Pink Floyd. Když mluvil o kytarách použitých na svém sólovém albu Luck and Strange — nahrávce, kterou sám označil za nejlepší od dob Dark Side of the Moon, — Gilmour poznamenal:

„Všechny ty kusy dřeva se po mnoha letech hraní postupně dostávají do vzájemné harmonie.“

Podle jeho názoru právě proto znějí vintage nástroje lépe než ty moderní.

Paul Reed Smith s tím kategoricky nesouhlasí.

Dřevo: druh není důležitý, důležité jsou vlastnosti

Smith zdůrazňuje, že nikdy nepřikládal přílišný význam konkrétním druhům dřeva.

„Druh dřeva je méně důležitý než jeho skutečné vlastnosti,“ — říká.

Také opakovaně zesměšňoval snobismus kolem původu materiálů a poznamenal, že z guatemalských plotových sloupků lze vyrobit kytaru ne horší než z honduraského mahagonu.

Právě proto PRS aktivně experimentuje s netradičními materiály:

• exotickými druhy jako Urban Ironbark

• alternativami pro hmatníky, jako jsou Richlite a Ebonol
  
  

Kde je kytara vyrobena — není hlavní

Při rozvíjení této myšlenky Paul Reed Smith tvrdí, že země výroby nástroje by vůbec neměla být pro kytaristy a baskytaristy klíčovým faktorem.

Ve svém sloupku pro Premier Guitar píše:

„Vždy jsem si myslel, že věc se vysvětluje nikoliv zemí výroby, ale úrovní mistrovství lidí, kteří nástroj vyrábějí.“

Vzpomíná na první cesty do zahraničních továren:

„Zjistili jsme, že po celá desetiletí je učili pracovat rychle. A my jsme vždy učili pracovat dobře.
Jakmile se naučili, jak to dělat dobře, nástroje, které začali vyrábět, byly na stejné úrovni jako naše americké modely.“

A dělá jednoznačný závěr:

„Země, kde je kytara vyrobena, nehraje velkou roli. Záleží na dovednostech a pozornosti mistrů.“

Příběh s Carlos Santana

Na potvrzení svých slov Paul Reed Smith uvádí názorný příklad.

Když Carlos Santana požádal o dostupnější verzi své signature kytary, Smith navrhl vyrábět ji mimo USA.

„Když jsme mu ukázali prototyp, byl ohromen a zeptal se: „Je to vyrobeno v Americe, že ano?“
Odpověděl jsem: „Ne, je to vyrobeno v zahraničí“. Smlouva ke schválení ležela na stole a on ji okamžitě podepsal.“

Co je pro kytaristu skutečně důležité

Místo toho, aby se zasekávali na původu dřeva nebo zemi montáže, Paul Reed Smith vyzývá hudebníky, aby se soustředili na to hlavní — na samotný nástroj.

„Hodnoťte kytaru stejně, bez ohledu na to, kde byla vyrobena,“ — shrnuje.
„Jak vypadá? Jak sedí v rukou? Jak zní akusticky? Jak se chová se zesilovačem?
A to nejdůležitější — plní úkol, kvůli kterému ji berete do rukou?“

🎶 Závěr pro kytaristy

Ve světě, kde značky jako Fender, Gibson a PRS dávno staly symboly epoch, slova Paul Reed Smith zní obzvláště vážně. Jeho postoj neruší hodnotu vintage, ale vrací pozornost k podstatě — kvalitě nástroje a inspiraci, kterou dává hudebníkovi tady a teď.

Právě to dělá moderní kytary hodné scény, studia a sbírky.