Вечер с семью оригинальными Gibson Les Paul 1958–1960 годов

«Не каждый ’Burst был шедевром, но эти оправдали легенду»

Редко выпадает шанс подержать в руках хотя бы один подлинный винтажный Gibson Les Paul Standard, выпущенный в период с 1958 по 1960 год.
Но в октябре, когда журнал Guitarist объединился с Gibson Garage London для специального вечера, посвященного ’Burst, произошло нечто по-настоящему исключительное — и, признаться, немного пугающее.

Благодаря щедрости владельцев, в одном помещении удалось собрать сразу семь оригинальных ’Burst-гитар. Мероприятие прошло при полном аншлаге — зал был заполнен гитаристами и коллекционерами, жаждущими услышать живую историю.

За звук отвечал великолепный блюзовый гитарист Эйнсли Листер. Несмотря на то, что он вернулся с изматывающего европейского тура всего в два часа ночи накануне, он все равно вышел на сцену и с первых нот завладел вниманием публики. Впрочем, инструменты, оказавшиеся у него в руках, были более чем достойными.

На сцене выстроились две гитары 1958 года, ’59, ранее принадлежавшая Мику Тейлору, знаменитая и потрясающе красивая ’59 с прозвищем Minnesota, не менее известная Grainger — фактически модель 1960 года, выполненная по спецификациям ’59, а также Standard 1960 года с вибрато Bigsby.

Дополнительно, для сравнения, в распоряжении был Goldtop 1954 года — отличная возможность услышать разницу между ранними звукоснимателями Patent Applied For и P-90 типа soapbar, которые они сменили.
И, наконец, особый гость вечера — легендарный ’59 ’Burst с прозвищем Stripe, принадлежавший Гэри Муру, предоставленный аукционным домом Bonhams.

Так как хозяином события выступала Gibson, для усиления был выбран комбоусилитель Mesa Fillmore 50 — чистый, отзывчивый, с достаточным запасом динамики. Его характер напоминал классический Marshall Bluesbreaker 60-х: это не хай-гейн, но при повышении громкости или легком перегрузе он буквально заставляет гитару петь.

Вечер начался с ’58 ’Burst в удивительно сохранном состоянии — с насыщенным вишневым санбёрстом, который почти не выцвел. Такой цвет был характерен именно для 1958 года и создавался с использованием красителя на основе красного пигмента с добавлением синего оттенка для глубины.

Вишневый слой наносился поверх желтого базового покрытия. Именно разница между пигментами и красителями объясняет феномен так называемых Unburst — гитар, где красный цвет со временем исчез, оставив равномерный медово-желтый оттенок.
Когда Gibson в 1960 году изменили формулу лака, отказавшись от красителей, исчез и синий компонент, что привело к появлению характерного оттенка, часто называемого Tangerineburst.

Звук двух ’58 был поразительным — яростный, поющий, с мощным рыком PAF-звукоснимателей, в котором агрессия сочетается с комфортом для слуха. Это один из тех тембров, ради которых люди влюбляются в Les Paul.

Перед мероприятием мастер звукоснимателей Стюарт Робсон из Sunbear Pickups рассказал, что оригинальные PAF чаще всего оснащались магнитами Alnico II и V, реже III и IV. При ручной намотке выходные характеристики сильно варьировались, но, по его опыту, сопротивление никогда не выходило за пределы 7–9 кОм.

Переходя к гитарам 1959 года — включая инструмент Мика Тейлора и Minnesota — Эйнсли отметил, что существенной разницы в профилях грифа он не ощутил, несмотря на репутацию ’58 как более «толстых».
По звуку все гитары сохраняли фирменный характер, хотя каждая имела собственный голос: ’59 Тейлора звучала более грязно и вязко, тогда как первый ’58 отличался кристальной, но теплой читаемостью.

Интересно, что среди примерно 1200 ’Burst, произведенных с 1958 по 1960 год, менее трети имели заметный рисунок древесины. Сильно выраженный флейм был настоящей редкостью, поэтому Minnesota с ее эффектной верхней декой — настоящий единорог среди единорогов.
Тем не менее современные реиздания Gibson почти всегда имеют фигурный топ — рынок диктует свои правила.

Еще один эффектный топ принадлежал Stripe Гэри Мура. Хотя играть на ней не разрешили, представитель Bonhams Клэр Тоул-Мойр рассказала об истории гитары и ее ключевой роли в аукционе Final Encore.

Неровная симметрия топа Stripe напоминала, что в конце 50-х идеальный букматч не был приоритетом. Любопытно и то, что эта гитара оставалась у Мура дольше, чем знаменитая Greeny, что косвенно говорит о ее универсальности.

Затем Эйнсли взял в руки Les Paul Standard 1960 года с Bigsby. Здесь он отметил более тонкий гриф — не всегда плюс для музыкантов с крупными руками. Однако по звуку гитара все равно сохраняла тот самый резкий, живой характер, объединяющий все ’Burst.

Мы знаем наверняка: не каждый ’Burst был великим инструментом. Но те, что звучали в Gibson Garage London в тот вечер, полностью оправдали свою легенду.

Сюрпризом вечера стал Goldtop 1954 года с P-90. В сравнении с PAF он оказался более «колючим» и напористым — и именно этот звук Эйнсли назвал своим любимым. Вот вам и эволюция.

В итоге вечер получился по-настоящему незабываемым. Благодарим всех гостей, Gibson Garage London за площадку, Bonhams за возможность увидеть ’59 Гэри Мура, и, конечно, владельцев гитар — Эндрю Рэймонда, Питера Холла, Саймона Уайта, Пола Джонса и Боба Вуттона.
Если вы считаете, что нам стоит повторить это — кто знает, возможно, ’Burst снова выйдут в седло.