Przyszłość gitarowego shreddu: Dlaczego Joe Satriani, Tosin Abasi i John Petrucci zachwycają się chilijskim cudownym dzieckiem Baxty

W dyskusjach o wybitnych wirtuozach kostkowania naprzemiennego (alternate picking) nazwiska takich tytanów gitary jak John Petrucci, Paul Gilbert, Al Di Meola, Jason Becker, Chris Impellitteri oraz Shawn Lane, są wymieniane w pierwszej kolejności. Ci muzycy podnieśli poprzeczkę kunsztu wykonawczego na niebotyczny poziom dzięki fenomenalnej precyzji, biegłości palców i nienagannej kontroli, przez co ich gra często wydaje się nieziemska.

Jednak wśród przedstawicieli młodego pokolenia jest wykonawca, który zasłużył na miejsce obok legend szybkiego shreddu. To 26-letni chilijski gitarzysta Bastian Martinez, lepiej znany społeczności internetowej pod pseudonimem Baxty.

W swoim wieku muzyk podpisał kontrakty endorserskie z markami Neural DSP, Jim Dunlop oraz Ernie Ball, a w tym roku zapowiedział wydanie sygnowanego modelu od marki gitarowej Kiesel. Obecnie kończy pracę nad debiutanckim albumem, w nagraniu którego biorą udział zaproszeni gwiazdorzy, w tym Joe Satriani.

. Wystarczy rzucić okiem na opinie w sieci, by zobaczyć, jak Tosin Abasi, Misha Mansoor oraz Rick Graham zachwycają się jego techniką i muzykalnością. Po zaproszeniu do nauczania na obozie warsztatowym John Petrucci Guitar Universe staje się jasne, że muzyk z Santiago zyskał uznanie na najwyższym poziomie.

Muzyczna droga Baxty była z góry określona: jego ojciec i dziadek grali na gitarze. Od szóstego roku życia w jego domu rozbrzmiewała muzyka Ozzy Osbourne, Symphony X oraz Yngwie Malmsteen. Główną pomocą edukacyjną stało się dla niego DVD z koncertu G3: Live in Tokyo. Regularnie oglądał występy, inspirując się grą takich mistrzów jak Joe Satriani, John Petrucci oraz Steve Vai — trzech wirtuozów, posiadających unikalne wyczucie instrumentu i brzmienia.

"Byłem oczarowany tym, jak brzmią ich gitary," — dzieli się Baxty ze swojego domowego studia. — "U Steve Vai słyszałem niesamowite sztuczki z systemem tremolo whammy, a Joe Satriani wyróżniał się ekspresyjną melodyką. John Petrucci prezentował jeszcze bardziej złożoną technikę, co zmuszało mnie do jeszcze cięższych ćwiczeń."

Oprócz wymienionych muzyków na jego formowanie wpłynęli też inni wykonawcy. W wieku 15 lat zobaczył na YouTube wideo Guthrie Govan, którego biegłość w obsłudze instrumentu motywowała go do dalszego rozwoju. Później Baxty odkrył twórczość Nick Johnston, łączącego partie gitarowe z pianinem w kompozycjach takich jak Gemini. Muzyk docenia też grę Fredrik Åkesson z zespołu Opeth, wyróżniając jego ekspresję, dobór nut i podciągnięcia (bendy).

Przy wyborze marki gitar Baxty postawił na Kiesel, mimo ofert od innych producentów. W 2024 roku firma wysłała mu instrument, który od razu pasował mu pod kątem ergonomii i brzmienia. W 2025 roku podczas wizyty w fabryce Jeff Kiesel osobiście wręczył mu gitarę, by sprawdzić umiejętności internetowego muzyka na żywo. Baxty zauważa, że gra na gitarze pozwala mu oderwać się od świata zewnętrznego i daje poczucie życia.

Uznanie ze strony mistrzów było dla niego zaskoczeniem. Pierwszym ważnym wydarzeniem był komentarz Joe Satriani pod jego publikacją w 2022 roku. Później Tosin Abasi przysłał mu gitarę i zaczął udostępniać jego nagrania. Zaproszenie od John Petrucci na obóz Guitar Universe było kolejnym etapem: John Petrucci oraz jego żona Rena Petrucci zauważyli warsztaty Baxty w sieci. Na wydarzeniu chilijski gitarzysta poznał Chris Broderick, który ostatecznie nagrał gościnne solo na jego album.

Na debiutanckim krążku Baxty słuchaczy czeka wspólny utwór z Joe Satriani. Kompozycja utrzymana jest w duchu albumu Flying in a Blue Dream z 1989 roku i brzmieniem przypomina hipotetyczną symbiozę zespołu Dream Theater z partiami gitarowymi Joe Satriani. Album łączy tekstury ambientowe i ciężkie riffy, kładąc nacisk na kulminacyjne melodie. Muzyk podkreśla, że umiejętność wykonywania szybkich pasaży kostkowaniem naprzemiennym musi być uzupełniona jakościową techniką podciągania.

Mimo grania na żywo, Baxty czasami spotyka się z zarzutami o przyspieszanie wideo lub kopiowanie stylu John Petrucci. Na takie komentarze reaguje spokojnie, kontynuując pracę nad formowaniem własnego, indywidualnego brzmienia.

Rozważając sekret szybkiego kostkowania naprzemiennego, Baxty zauważa, że ruch dłoni powinien być przestrzenny (3D), a nie ściśle w górę i w dół. Dla rozwoju szybkości zaleca stopniowe zwiększanie tempa, kontrolując poziom napięcia w rękach.

Jako ćwiczenie na rozwój szybkości, precyzji i rozciągnięcia Baxty proponuje wykonywanie sekwencji nut na strunie G na 16, 19 i 22 progu, z przejściem na 15 próg struny E (wysokiej), okresowo włączając 19 i 22 próg na pierwszej strunie. To ćwiczenie łączy szerokie rozciągnięcie, szybkie kostkowanie naprzemienne i skoki przez struny.