«Мифы эпохи CBS: почему гитары Fender 60-х вовсе не пережили “крах качества” — и что на самом деле изменилось»

Когда корпорация CBS приобрела компанию Fender в 1965 году, многим музыкантам могло показаться, что настала новая «точка отсчёта» — будто бы с этого момента инструменты марки перестали быть прежними. Но это лишь популярная легенда среди коллекционеров. На деле же никаких резких катастроф не произошло: производство продолжало работать, мастера использовали прежние методы, а качество инструментов ещё долго оставалось стабильно высоким.

Главная цель CBS была прагматичной: увеличить выпуск, снизить себестоимость и сделать знаменитые гитары Fender более доступными. Отсюда и произошли постепенные изменения, которые чаще касались внешнего вида и технологий, а не звучания. Сегодня мы детально разберём, что же действительно изменилось с 1965 по 1970 год — и как это повлияло на легендарные Stratocaster и Telecaster.

Грифы: традиции, улучшения и плавные изменения

После покупки компании CBS не спешила ломать привычные процессы. Stratocaster и Telecaster получали те же грифы, что и прежде — ведь склад был забит заготовками, и выбрасывать их никто бы не стал.

Когда запас деревини подошёл к концу, мастера стали использовать пао-ферро и индийский палисандр вместо ставшего редким бразильского. Звучание при этом практически не изменилось — более светлый оттенок древесины не означал другого тона.

Одним из первых практичных улучшений CBS стали новые точечные метки на грифе: «глиняные» точки плохо были видны и со временем темнели, поэтому их заменили белыми целлулоидными — стойкими и контрастными. На офсетных моделях в 1965-м появились обводки грифа, а в 1966-м точки уступили место блокам.

Изменились и логотипы. Маленькие «спагетти» исчезли в конце 1964 года, уступив место переходному варианту, а чуть позже — крупному чёрному логотипу, хорошо заметному на телекастере.

К концу 60-х годов CBS столкнулась с несовместимостью новых полиэфирных покрытий и декалей, поэтому лицевые части голов использовали нитролак. Именно поэтому многие грифы тех лет имеют более тёмный «фейс». В 1969 году Fender вернулась к односоставным грифам с каналом для анкера, закрытым «глазком» из ореха — так появились знакомые «сканк-стрипы».

Корпуса: немного веса, немного формы и немного легенд

Расхожее мнение о «тяжёлых гитарах эпохи CBS» почти всегда относится к 70-м годам. В 60-е массы инструментов сильно различались, и супер-тяжёлые корпуса встречались не чаще, чем в эпоху «блэкгарда».

Большинство Stratocaster оставались ольховые, а Telecaster — из ясеня. Но когда ясень стал попадаться слишком плотный, Fender придумала технологию скрытого облегчения корпуса. В 1967-м года они начали фрезеровать полости под пикгардом — так родились знаменитые «контрабандистские Телекастеры».

Середина 1969 года принесла ещё одно изменение: возврат к старому способу сверления каналов для проводки проводов, без диагонального туннеля. А у Stratocaster чуть увеличились и выпрямились полости под звукосниматели — так мастера боролись с толщиной нового полиэфирного лака.

Электроника: конденсаторы, проводка и первые «модернизации»

Схема управления Stratocaster практически не менялась, но в 1968-м конденсатор тона заменили на 0,05 мкФ, что сделало звук ярче. Пластина-экран исчезла в том же году.

Telecaster в 1967-м получила знакомую всем сегодня трёхпозиционную схему «неck / middle / bridge», а также требл-блид конденсатор, сохраняющий верхние частоты при уменьшении громкости.

Фурнитура и пластики: новые материалы и свежие решения

Когда старые целлулоидные пикгарды закончились, на смену пришли слои PVC и ABS. Некоторые Stratocaster получили красивые четырёхслойные черепаховые накладки.

Колки Kluson сменились фирменными машиночками с литерой F, а Telecaster получила новые гладкие седла и обновлённые регуляторы.

Звукосниматели: от случайности к стабильности

До CBS намотка катушек была «разбросанной», выполнялась вручную, что делало тон более воздушным и ярким. CBS автоматизировала намотку — катушки стали ровнее, стабильнее по сопротивлению и звучанию.

Тем не менее — это именно те звукосниматели, на которых играли Хендрикс и Гилмор.